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五律和七律的区别

时间:2016年07月02日信息来源:本站原创 点击: 【字体:

五言律诗,简称五律,近体诗的一种,发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期。全诗共八句,每句五个字,有仄起、平起两种基本形式,中两联须作对仗。

五律是五言律诗的简称,属于近体诗中律诗(格律诗的意思)的一种;超过八句的律诗,成为长律或排律.排律,一般都是五言的,句数不定,但必须超过八句,句数是偶数,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。

五言律诗是律诗的一种,就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌,属于近体诗范畴。律诗发源于南朝,从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期。

五言律诗每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,不可换韵。

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。与七律不同的是,五律首联用对仗的较多,主要原因是五律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的,在首句入韵的情况下,依然有首联用对仗的例子。

案例1:
深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢乾后,归飞体更轻。
——晚晴 (唐)李商隐
 
案例2:
对月哪无酒,登楼况有江。
听歌惊白发,笑舞拓秋窗。
尊蚁添相续,沙鸥并一双。
尽怜君醉倒,更觉片心降。
——[唐] 杜甫
(首句不入韵)

案例3:
烽火照五京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
云暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一书生。
——从 军 行     [唐]杨炯

五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律,不限长短,不讲平仄,用韵也相当自由,但句式——每句五言却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞,也不同于唐代的近体律诗和绝句,故称五言古诗。

3. 七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展,成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划一,律诗由八句组成,七字句的称七言律诗。每首八行,每行七个字,每两行为一联,共四联,分首联、颔联、颈联和尾联。
七律其实是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的前面加上一个两字的头。仄上加平,平上加仄。因此,七律的平仄也只有四个类型,也可以构成两联,即:
平平仄仄平平仄 a,平平仄仄仄平平A。 仄仄平平平仄仄 b,仄仄平平仄仄平B。

由这两联的平仄错综变化,也可以构成七律的四种平仄格式(也只有两种基本格式):
例如:仄起式
 (仄)仄平平仄仄平 B,   (平)平(仄)仄仄平平 A。     
(平)平(仄)仄平平仄 a, (仄)仄平平仄仄平 B。    
  (仄)仄(平)平平仄仄 b,   (平)平(仄)仄仄平平 A。    
  (平)平(仄)仄平平仄 a, (仄)仄平平仄仄平 B。
 
案例1:
锦江春色逐人来,巫峡清秋万壑哀。
正忆往时严仆射,共迎车使望乡台。
主恩前后三持节,军令分明数举杯。
西蜀地形天下险,安慰须仗出群才。
——诸   将 [唐] 杜甫
(首句入韵。“逐”是入声)
 
七律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。 
七言绝句绝句是近体诗的一类:由四句组成,五字句的称五言绝句,七字句的称七言绝句。
 
(一)对仗的形式
对仗是写律诗的必要条件。律诗的对仗可以少到只用于一联(颈联),例如:

 案例1:
清洛日夜涨,微风引孤舟。
 离肠便千里,远梦生江楼。
楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。(颈联对仗)
东南具古今,归望山云秋。
——送李擢游江东 [唐] 王昌龄 
多到四联都用,这种情况中,常见的是前三联都用对仗。例如:

案例2:
怅与前欢隔,愁因此会同。
迹高云阁吏,名散雪楼翁。
城闭三秋雨,帆飞一夜风。
酒醒鲈脍美,应在竟陵东。
——送韩校书 [唐] 许浑
(前三联都对仗)

案例3:
 望海楼明照曙霞,护江堤白踏青沙。  
涛声夜入伍员庙,柳声春藏苏小家。
红袖纤绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。
 ——杭州春望 [唐] 白居易
(前三联都用对仗)
 
(来源于网络)
 
 
(作者:佚名 编辑:jddxx118)
 
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